Жилой и офисный комплекс

При проектировании у Д.Б. появился своеобразный интерес в формировании композиции углового особняка. Этот интерес состоял уже не в цитировании, а в использовании приема, примененного Баженовым в доме Анненкова на Кузнецком мосту. В.И.Баженов показал в компоновке дома Анненкова, что возможно ротонду соединять с ризалитом вплотную, без цезуры! Вот, что надо было осуществить здесь! В результате из дома с Воздвиженки был «вырезан» центральный ризалит и соединен с ротондой вплотную.

Второй особняк, который стоит торцевым фасадом к Щетининскому переулку было решено сделать в стиле московского ампира. Оказалось, что длина фасада знаменитого Музыкального павильона Конного двора в Кузьминках, спроектированного Д.И.Жилярди в 1818-23 гг. совпадает с длиной проектируемого особняка. Более того, также совпал в размерах и угловой павильон знаменитых петербургских Конюшен, построенных по проекту В.П.Стасова в те же годы. Вот эти два источника и дали возможность нарисовать колонну в лоджии и арочное термальное окно, опирающееся на дорический карниз. В поисках образа Д.Б. посматривал и на замечательную амбулаторию в комплексе Первой Градской больницы, спроектированную Александром Фелициановичем Мейснером в нео-ампире в 1914 году, и на его же больницу по Ленинскому проспекту, 17.

При проектировании 9-ти этажного жилого дома Д.Б. было интересно попытаться сделать имитацию архитектуры дореволюционного жилого дома, подобно московским и питерским доходным домам. Отсюда появились эркеры на углах. Но помимо этой причины, существенным было создать ритм вертикалей эркеров и предполагавшейся к восстановлению колокольни ц. Св. Екатерины. В поиске ордера, решающего фасады дома, Д.Б. наткнулся на чертежи двора палаццо Питти во Флоренции. И с небольшими изменениями осуществил муфтированную ионическую пилястру и карниз архитектора Бартоломео Амманати со второго уровня двора на отметках, схожих с натурой.