Дом в Аспене

Брусчатый дом с простыми геометрическими формами находится неподалеку от Аспена, штат Колорадо. Он  расположился прямо посреди долины вместо того, чтобы уютно устроиться на окраине, и обращен к  труднопроходимым величественным горам. Несмотря на всю свою мощь, этот дом, спроектированный Peter Gluck and Partners, частично погружен в землю, что придаёт ощущение единения с окружающим ландшафтом. Главное в интерьере - это вид на долину, окна разных размеров, а также форма комнат как бы умеряют пейзаж и преподносят этот превосходный вид во всей красе.

Зима здесь сурова, а лучи солнца достигают дна долины только с южной стороны. Поэтому спальни и комнаты членов семьи расположены на втором этаже с южной стороны дома. Линейное расположение комнат позволяет сделать так, чтобы окна выходили на южную сторону, откуда открывается прекрасный вид на долину.

Лестница снаружи дома находится на северной стороне и ведет на открытую площадку на крыше, позволяя свету проникать на второй этаж и обеспечивая сквозную вентиляцию комнат. В гостиной на первом этаже открывается просторный вид на долину. Гараж и комната для гостей находятся по другую сторону подъездной дорожки, а навес обеспечивает защиту в ненастную погоду.

Современные решения

Современные решения основываются на четырех составляющих архитектуры здания: предназначение, структура, контекст и социальный эффект. Но это проще сказать, чем осознать – указанные критерии составляют основу успешного дизайна.

Начну с предназначения, так как помимо всего прочего здание должно работать. Разработка проекта дома требует определенных знаний логики и психологии, что представляет собой не просто сложную задачу, поставленную перед архитектором и его клиентом, а скорее открывает возможности для творчества, которые также нельзя просто представить голыми цифрами проекта (количество спален, хозяйственных помещений и т.д.)

Возможности для творчества раскрываются в полной мере в эмпирическом планировании пространства, в концептуальных аспектах, таких как, например, разграничение между помещениями общего и личного пользования, в размышлениях о будущей эксплуатации и содержанию дома, в растущих потребностях и многом другом. И так как уже давно не секрет, что «форма определяет содержание», исключая все остальные составляющие, предназначение здания определяет его форму и в ней выражается, и чем символичнее, тем лучше.

Структура, вторая составляющая, включает в себя материалы, скульптурные очертания, свет, организацию пространства, системы сооружения. То есть все аспекты, составляющие материальную основу здания. Определяющие слова здесь – последовательность и целостность, так как притом, что форма выражает предназначение, внутренний императив здания должен оставаться верным себе. Это не просто спонтанное решение ряда конструкторских задач, это скорее такое решение, которое разумно сочетает эстетические и функциональные требования часто противоречащих друг другу составляющих архитектуры дома.

Контекст – третья составляющая, что вовсе не означает, что она менее важна, чем предназначение и структура, или что она находит свое исполнение только после первых двух. Напротив, задача состоит в том, чтобы рассматривать составляющие архитектуры как единое целое, как составные части художественной головоломки, решение которой не отдает преимущество какой-либо одной составной части. Контекст включает в себя такие аспекты, как  месторасположение, ландшафт или городской пейзаж, который будет окружать здание, не в смысле его буквального копирования, а в смысле восприятия масштабов в целом, материалов, выбранных для исполнения здания и уместности здания как такового. Контекст также включает в себя более абстрактные аспекты, такие, например, как концептуальная связь с более крупными сооружениями американских городов, или даже контекст современной архитектуры в целом, которая будучи преданна концепции новизны, в настоящее время имеет и собственные традиции, с которыми здания могут как считаться, так и не учитывать их, но, так или иначе, имеют к ним отношение. Здание никогда не рассматривается отдельно от окружающего мира и притвориться, что оно стоит одно само по себе, все равно, что притвориться, что Вы не знаете об одной из составляющих архитектуры здания – скульптурной форме или структуре - и тем самым нарушить принцип уместности.

Четвертая составляющая, социальный эффект или социальное воздействие, включает в себя все, начиная от стоимости здания и экономии средств и заканчивая потенциальным воздействием, которое здание может оказать как на людей, которые будут им пользоваться, так и на общество в целом.

Модернизм начала 20-го века предполагал, что архитектура призвана решать социальные проблемы. Часто такое предположение основывалось на воображаемых или утопических представлениях о городском планировании, создании жилья для рабочих, «механизмах для жизни» и других, иногда агрессивных, идеологических проектах улучшения (или «рационализации») жизни и работы людей.

Позднее архитекторы стали меньше стремиться управлять социальным эффектом, создаваемым зданиями, и стали искать возможности для создания позитивного социального эффекта от эксплуатации проектируемых ими зданий. Думаю, что удобно спроектированное пространство все-таки может принести гораздо больше пользы людям, вместо того, чтобы ограничивать их выбор единственно возможным вариантом использования помещения или «готовым рецептом» организации пространства в определенной комнате.

Архитектор должен обладать чувством социальной ответственности и должным образом отнестись к бюджету и экономии средств городской школы, где пространство позволяет ему «развернуться», и «не ударяться в гигантизм», претендующий на весь окружающий пейзаж, на средства, предоставленные для постройки дорогостоящего особняка.

В городском проектировании архитектор должен учитывать социальные потребности и способ организации городской жизни и спроектировать здание таким образом, чтобы оно, с одной стороны, соответствовало городской архитектуре, а с другой стороны, улучшало ее, так как является ее составной частью.